敦煌壁画临摹技法有三种主要形式：即复原临摹、现状临摹、整理临摹。 

（一）复原性临摹；是指再现壁画初绘时期的造型特点、线条、色泽面包的一种临摹方法。临摹时要恢复画面的原始面貌，去除历史给予的破坏和色彩演变所造成的画面效果。由于敦煌壁画出现大量变色、脱落、其痂、苏碱等病害，使历史原貌模模糊不清，造成复原临摹的难度较大。 
       要恢复原始状态，临摹者除了必须具有坚实的绘画造型能力、色彩感觉和丰富的壁画临摹经验外，还需要有审慎的科学态度。科学依据是复原性临摹真实可靠的保障，通过科学分析取样，利用现代化科学仪器，找出变色的原因和本色；利用红外线摄影，使模糊不清的线条显现出来；利用“老化”实验，找出本来原料；利用断面取样，了解分析壁画的晕染敷色技法；得到古代壁画原始色彩的色相、色度和原料、造型等等。 
       把握造型是非常关键的，首先要用残破的壁画，比对同时代较完好的壁画造型特点，把原壁画的艺术形式、风格特征、普遍流行和本画运用的线、色、形、技法等都了然于胸，避免主观臆测，通过一切残留的蛛丝马迹，有依据的将断断续续的线条、造型连接起来使其具有连续性，并从中找出变化和笔意笔趣，由局部到整体，使画面形成更接近原貌的、完整的、独立的白描作品，体现出原作的原始造型因素和笔墨形式，这也是设色的重要依据。 
（二）现状临摹（客观临摹），带有复制性质。即将被历史磨损的画面现状比较客观地如实复制，对于任何信息均不放弃的一种临摹方法。 
       敦化研究院美术研究所从2000年开始运用现代科技手段，将壁画的色彩照片喷绘于宣纸上，经过隔离剂处理后，再刷底色、敷色，终成画稿。现状临摹侧重表现壁画的现存状况，对于脱落、变色、破坏无一遗漏地如实描绘，特别注重壁画断面的层次、底泥、颜料等与原作的统一真实性。画时，由下部脱落外露的泥壁效果部分做起，然后是底色，如白垩土、高岭土或石灰等白色压在泥底上为底色；其后再于各造型的颜料层上敷染变色部分。使之一层压一层，体现壁画断面的层次感，使画面肌理顺应始作画者的程序，同时加重厚重感和壁画质感。 
此画法易因貌失神，对于细节的质感、肌理进行大量的描绘，性质所致往往据于精细，而对造型的连贯易失之交臂；因此在大量肌理描绘的同时要气韵贯通，此乃巨难焉！ 
（三）整理临摹；是对壁画的残损部分进行有选择性取舍的造型复原手段，使所临作品既描绘的形象完整，又带有一定历史痕迹和壁画现状肌理的效果。 
       修改白描稿时就要有目的的选择，既保留壁画现状残缺庙貌，又要在比较重要的部分进行复原的方法，如人物的脸手、衣纹等处，尽最大可能的恢复原作品的造型线条使之成为比较完整的白描稿。 
       设色时在不大重要的部位尽其所能的做旧，以表现壁画现状的脱落、划痕、变色等肌理为目的；在造型上以变色后的效果描绘，但形象的完整性方面对残破要加以复原性的取舍，使造型完整、统一、突出，因为造型是第一位的。做旧要根据画面需要可多可少，需临摹者以表现出壁画感和历史痕迹及画面的新旧程度、整体画面的需求来统一把握，使之整体形成较状态稍新的画面。 
注：长沙娜先生敦煌临摹作品为“整理临摹”。

 

常书鸿（1904～1994年）满族，老姓：伊尔根觉罗氏。别名：廷芳、鸿，河北省头田佐人。擅长油画、敦煌艺术研究。1923年毕业于浙江省立甲种工业学校染织科，1932年毕业于法国里昂国立美术学校，1936年毕业于法国巴黎高等美术专科学校。历任北平艺专教授，国立艺专校务委员、造型部主任、教授，教育部美术教育委员会委员，1943年任国立敦煌艺术研究所所长。1949年后历任敦煌文物研究所所长、名誉所长。敦煌研究院名誉院长、研究员、国家文物局顾问。甘肃省文联主席，第三届、第五届全国人大代表、第六届全国政协委员，第四届全国文联委员。

 

常沙娜，女，1931年3月生于法国里昂，满族，自幼随父常书鸿在敦煌临摹壁画。是中国著名的艺术设计教育家和艺术设计家、教授、国家有突出贡献的专家。

 

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